Metadata is het grootste kleine probleem dat de muziekindustrie teistert

Het is een crisis die, volgens sommige schattingen, miljarden onbetaald heeft achtergelaten aan muzikanten

Onlangs vertelde een muzikant die getekend had bij een groot indielabel dat ze tot $ 40.000 aan royalty's voor liedjes verschuldigd waren die ze nooit zouden kunnen innen. Het was niet zo dat ze betalingen voor een enkel nummer hadden gemist - het was dat ze betalingen voor 70 nummers hadden gemist, minstens zes jaar terug.

Het probleem, zeiden ze, waren metadata. In de muziekwereld verwijzen metadata meestal naar de songcredits die je ziet op services zoals Spotify of Apple Music, maar het bevat ook alle onderliggende informatie die is gekoppeld aan een uitgebracht nummer of album, inclusief titels, songwriter- en producernamen, de uitgever ( s), het platenlabel en meer. Die informatie moet worden gesynchroniseerd met allerlei industriële databases om ervoor te zorgen dat wanneer je een nummer speelt, de juiste mensen worden geïdentificeerd en betaald. En vaak zijn ze dat niet.

Metadata klinkt als een van de kleinste, saaiste dingen in muziek. Maar het blijkt dat het een van de belangrijkste, meest complexe en kapotte is, waardoor veel muzikanten niet voor hun werk betaald kunnen worden. Elke seconde die voorbijgaat en het is niet opgelost, ik druip centen, zei de muzikant, die vroeg anoniem te blijven vanwege de gevolgen van zelfs maar te vermelden dat dit soort dingen gebeurt.

Elke seconde die voorbijgaat en het is niet opgelost, ik druip centen

Het invoeren van de juiste informatie over een nummer klinkt alsof het eenvoudig genoeg zou moeten zijn, maar metadataproblemen hebben de muziekindustrie al tientallen jaren geplaagd. Er zijn niet alleen geen normen voor de manier waarop muziekmetadata worden verzameld of weergegeven, het is ook niet nodig om de juistheid van de metadata van een nummer te verifiëren voordat het wordt vrijgegeven, en er is geen enkele plaats waar muziekmetadata wordt opgeslagen. In plaats daarvan worden fracties van die gegevens op honderden verschillende plaatsen over de hele wereld bewaard.

Als gevolg hiervan is het probleem veel groter dan een naam die verkeerd wordt gespeld wanneer u op de aftiteling van een nummer op Spotify klikt. Ontbrekende, slechte of inconsistente metadata van nummers is een crisis dievolgens sommige schattingen,miljardenop de tafel die nooit betaald wordt aan de artiesten die dat geld verdienden. En naarmate de hoeveelheid muziek die wordt gemaakt en geconsumeerd in een sneller tempo blijft toenemen, wordt het alleen maar rommeliger.

Het is van cruciaal belang dat metadata nauwkeurig wordt gedistribueerd en ingevoerd, niet alleen voor de vindbaarheid van een nummer of album, maar omdat metadata geld helpt te sturen naar alle mensen die die muziek hebben gemaakt wanneer een nummer wordt afgespeeld, gekocht of gelicentieerd. Het is ook belangrijk om ieders werk te documenteren, want die toeschrijving zou kunnen zijn hoe iemand zijn volgende optreden krijgt, zegt Joshua Jackson, die de bedrijfsontwikkeling leidt voor Jaxsta, een Australisch bedrijf dat muziekinformatie authenticeert.

Er zijn meerdere manieren waarop dit proces mis kan gaan. De eerste is dat, omdat er geen gestandaardiseerd formaat voor metadata is, informatie vaak wordt weggegooid of onjuist wordt ingevoerd wanneer het wordt opgeschreven of verplaatst tussen mensen en databases.

De database van een label verschilt waarschijnlijk van de database van Spotify, die waarschijnlijk verschilt van de databases van kritische incassobureaus, zoals ASCAP en BMI, die royalty's voor openbare uitvoeringen betalen aan muzikanten. Een deel van het probleem is dat de velden die iedereen heeft gekozen om in hun software te schrijven om deze credits te vullen allemaal verschillend zijn, zegt entertainmentadvocaat Jeff Becker van Swanson, Martin & Bell. Dus als een tegoed wordt verzonden naar een database met de tekst 'Pro Tools-ingenieur', maar die database heeft dat veld niet, kiezen ze ervoor om het te wijzigen of helemaal te negeren. Meestal negeren ze het, en dat krediet kan nergens heen.

Elke database heeft zijn eigen set regels. Als Ariana Grande, Nicki Minaj en Jessie J zouden samenwerken aan een nieuw nummer, en het werd geleverd aan Apple Music met al hun namen in hetzelfde artiestenveld, zou dat veroorzaken wat Apple Music en Spotify eensamengestelde artiestenfout. Het invoeren van de naam van een artiest als achternaam, voornaam zou ook resulteren in een afwijzing. Er zijn manieren om metadata in een songbestand in te sluiten om ervoor te zorgen dat alles samen reist, maar distributeurs in het algemeenverzoek om het te verwijderenomdat dit problemen kan veroorzaken bij het uploaden.

Het tweede grote probleem is dat de informatie die in de eerste plaats wordt ingevoerd vaak verkeerd is. Een nummer kan meerdere songwriters, producers en technici passeren voordat het door een artiest wordt uitgebracht, en elke nieuwe bijdrager voegt het potentieel toe om dingen te verknoeien. Hoe langer de chain of custody voor de gegevens, hoe groter de kans dat een deel ervan onjuist is. Een songwriter kan een naam in een van deze databases met een dikke vinger in de vingers snijden, of een producer die kort aan het nummer heeft gewerkt, kan worden weggelaten, of een foutieve samenvoeging tussen twee databases kan een technische fout veroorzaken waardoor informatie wordt gewist.

slap]

Zelfs bij één nummer kunnen metadata ingewikkeld worden op manieren die je misschien niet verwacht. In eengastpost voorHypeBot , Annie Lin, senior corporate counsel bij Twitch, gebruikt Katy Perry's Firework om te laten zien hoe rommelig de gegevens van een nummer kunnen zijn. Capitol Records is eigenaar van de opname voor Firework, maar vijf verschillende songwriters met vijf verschillende muziekuitgevers bezitten percentages van de compositierechten, en al hun informatie moet worden opgenomen in de metadata zodat ze kunnen worden gecrediteerd en betaald.

Het is niet ongewoon dat zoveel mensen aan één track werken, zegt Niclas Molinder, oprichter van muziekmetadatabedrijf Auddly (nu Sessie). in 2016,de gemiddelde hit had meer dan vier songwriters en zes uitgevers. Dat schept veel kans dat metadata foutief worden aangeleverd. En als iemands krediet ontbreekt, verkeerd is gespeld of niet overeenkomt met de stijlgids van een streamingplatform, kan dat de betalingen voor alle betrokkenen in de war sturen. Al deze kleine fouten tellen op. Er wordt geschat dat zo veel als25 procent van royaltybetalingenhelemaal niet aan uitgevers worden betaald of aan de verkeerde entiteit worden betaald.

Misschien krijg je je gegevens correct in je database, zegt Molinder, maar als je de anderen ook niet voor 100 procent correct krijgt, en als ze de jouwe niet krijgen, wordt niemand betaald.

Metadata worden vaak opgeschoond nadat een nummer is uitgebracht, omdat er fouten worden opgemerkt

In een ideale wereld, zodra een nummer klaar is, zouden de metadata worden gemaakt door de artiest of de producer van de artiest, en zij zouden die gegevens indienen bij het platenlabel, de distributeur of de betrokken uitgever(s) voor verificatie en distributie. In werkelijkheid is het proces vaak gehaast en lukraak - artiesten en labels haasten het proces om nummers eruit te krijgen, en metadata wordt vaak later opgeschoond als fouten worden opgemerkt. Veel van deze kredieten en onderhandelingen gebeuren niet op een enkel stuk papier, en gebeuren ook achteraf, zegt Joe Conyers III, mede-oprichter van het digitale rechtenbeheerplatform Songtrust.

Het is mogelijk om metadatafouten achteraf te corrigeren, maar dat is afhankelijk van iemand die die fout opmerkt en deze vervolgens corrigeert in elke database waar deze verschijnt. Zelfs als het wordt opgelost, betekent dat niet dat een artiest alle betalingen krijgt die ze verschuldigd zijn - elk bedrijf en incassobureau heeft andere regels over hoe lang ze niet-opgeëiste royalty's vasthouden. De muzikant die $ 40.000 schuldig was, miste omdat een storing tussen twee databases veel van zijn kredieten verwijderde. Het was niet de schuld van de muzikant, maar er was te veel tijd verstreken voordat iemand het merkte. De betrokken bedrijven weigerden hem te betalen.

donkey kong country 3 online

We gaan ervan uit dat we film- of tv-credits kunnen opzoeken op IMDb en alles kunnen zien, tot aan de productie-assistenten, zegt Jackson, die onlangs een panel met alleen staanplaatsen over metadata organiseerde op deMuziek Biz 2019conferentie in Nashville. Maar de veranderingen in muziekmetadata en de standaarden zijn zo traag.

Het hebben van een gecentraliseerde database en het stellen van normen voor muziekmetadata - Jackson's idee van een IMDb voor muziek - klinkt als een eenvoudig doel, maar om daar te komen, heeft veel van de grootste en machtigste entiteiten van de muziek tientallen jaren stilgestaan. Daar zijn veel redenen voor, maar de tektonische verschuiving naar streaming levert een belangrijke bijdrage. Er was niet alleen een explosie in het aantal releases, maar ook in de ontbundeling van het album, zegt Vickie Nauman, consultant voor muziektechnologiebedrijf CrossBorderWorks. We gingen van 100.000 fysieke albums die in een jaar werden uitgebracht naar 25.000 digitale nummers die per dag werden geüpload naar de streamingdiensten.

Een grote hit kan nu biljoenen en biljoenen transacties genereren

Bovendien worden nummers nu op veel verschillende manieren geconsumeerd en te gelde gemaakt die decennia geleden niet beschikbaar waren. Als je terugdenkt aan de tijd dat mensen voornamelijk cd's kochten, was de enige versie van een belangrijk nummer het hoofdnummer zelf, zegt Simon Dennett, chief product officer bij Kobalt. Tegenwoordig kan een grote hit honderden verschillende versies hebben, zoals remixes, covers, voorbeeldpakketten, YouTube-tekstvideo's, opnames in andere talen en meer, die allemaal in totaal biljoenen en biljoenen transacties kunnen genereren die elk binnenkomen. fracties van een cent. De hoeveelheid gegevens die nu moet worden beheerd, is uitgegroeid tot een enorm probleem, zegt Dennett.

Er is niet alleen veel meer inhoud om te catalogiseren, muziekrechten zijn om te beginnen erg gefragmenteerd, en daarom worden delen van de metadata van een nummer vaak bewaard in verschillende databases. Labels, uitgevers, incassobureaus en anderen onderhouden allemaal hun eigen databases, die niet in de buurt komen van alle informatie over alle werken die in de muziekindustrie bestaan. (Om te zien hoe echt ingewikkeld muziekgegevens zijn, is hier een gruwelijk stroomschema vanHet muziekdoolhofen eenuitleg van Sonicbidsover het opsporen van het eigendom van een nummer, wat eindigt met overwegen om voor onderzoek te betalen.)

Het creëren van een wereldwijde gecentraliseerde database voor metadata van nummers is meerdere keren geprobeerd, maar is altijd geëindigd inmislukking. Onder detalloze redenen: onderlinge strijd tussen verschillende takken van de muziekindustrie, uitdagingen op het gebied van internationaal bestuur, onwil om informatie te delen en financieringskwesties. Er zijn ook andere, meer praktische belemmeringen, zoals verschillende talen, verschillende auteursrechtwetten en culturen en tradities in de muziekindustrie over de hele wereld, die vaak op gespannen voet met elkaar staan.

Pogingen om een ​​wereldwijde gecentraliseerde database voor metadata van nummers te creëren, zijn altijd mislukt

Er is niet veel overeenstemming over de vraag of een bepaalde tak van de muziekindustrie het voortouw moet nemen of verantwoordelijk moet zijn voor het repareren van muziekmetadata. Sommigen denken dat digitale muziekdistributiebedrijven zoals TuneCore of DistroKid meer zouden kunnen doen om artiesten op te leiden, omdat het vaak het enige contactpunt van een artiest is voordat hun muziek live op streamingplatforms komt. Anderen denken dat de streamingplatforms zelf een voorbeeld kunnen zijn voor betere metadata door meer credits weer te geven, wat alle betrokkenen zou aanmoedigen om ervoor te zorgen dat de gegevens kloppen. Sommigen, zoals Jackson, stellen voor om songwriters en producers op te leiden om metadata-records bij te houden op het moment van creatie. Ik kan me voorstellen dat dat op de lange termijn al onze banen alleen maar een stuk gemakkelijker zal maken, als we deze [metadata] zo vroeg mogelijk van de bron krijgen, zegt Jackson.

Maar veel artiesten weten niet eens dat ze om metadata moeten geven, of dat mogelijke problemen met metadata van invloed kunnen zijn op hun salaris, omdat royalty's zo ingewikkeld zijn. Een Grammy-genomineerde artiest met wie ik sprak, zei: Eerlijk gezegd zou ik niet eens weten waar ik moest zoeken om erachter te komen. Veel startups proberen artiesten bewuster te maken van metadata, maar het is een zware strijd.Splitst, een gratis mobiele app, waarmee artiesten een digitale overeenkomst kunnen maken waarin de medewerkers van een nummer en hun eigendomspercentages worden beheerd. Er is ookCreator-tegoeden, een technologie die werkt binnen de muziekproductiesoftware Pro Tools om songcredits in de Pro Tools-bestanden zelf in te sluiten.

Een Grammy-genomineerde artiest zei: 'Eerlijk gezegd zou ik niet eens weten waar ik moet zoeken om erachter te komen'

Waar iedereen het wel over eens is, is dat hoewel de zaken iets beter beginnen te worden, er nog een lange weg te gaan is. Ik herinner me dat ik dingen op TuneCore plaatste en dat het je niet om metadata vroeg. Misschien een songtitel en dat is het dan, zegt Doug Mitchell, directeur klantensucces bij muziektechnologiebedrijf Exactuals. Nu wordt u om meer informatie gevraagd, zoals het genre. Omdat de winkels meer metadata weergeven, vraagt ​​[TuneCore] om die informatie. Dat is een begin.

Hoewel het idee om gecentraliseerde en gestandaardiseerde metadata te maken ontmoedigend is, zeggen velen dat het niet iets is om op te geven. Afgezien van het opruimen van fouten in het bijhouden van gegevens, zou het helpen voorkomen dat andere muzikanten centjes druipen, en ze verbinden met het geld dat ze verschuldigd zijn. Het proces om enorm verspreide geografische gegevens, enorm verspreide eigendomsgegevens en enorm grillige gegevenskwaliteit te verzamelen en dat samen te brengen in een samenhangend totaalbeeld, is een uitdagende, maar ongelooflijk nobele missie, zegt Dennett. Conyers III zegt het nog eenvoudiger: het is een goede droom.